Печковский Николай Константинович

Дефиниция: Русский оперный певец (лирико-драматический тенор).
Годы жизни: 1896-1966
Биографические сведения:

Пению учился у Л. Д. Донского. С 1913 года драматический актер в Сергиевском народном доме. Профессиональную деятельность начал в 1918 году в оперной студии К. С. Станиславского (проходил обучение актёрскому мастерству под руководством Н. В. Демидова).

В 1921—1923 годах солист оперной студии Большого театра. С 1924 по 1941 годы — ведущий солист Ленинградского театра оперы и балета имени Кирова.

Печковский создал целую галерею неповторимых образов — Ленский, Отелло, Вертер. Любимой и наиболее заметной его партией был Герман в «Пиковой даме». Исполнял также камерные произведения (Глинка, Даргомыжский, Чайковский, Рахманинов и др.), сочинения советских композиторов, народные песни, русские городские романсы. В 1939 году Печковский был отмечен званием Народного артиста РСФСР и награждён орденом Ленина. В том же году ему поручили возглавить филиал Театра имени Кирова.

Роковую роль в судьбе певца сыграла Великая Отечественная война, когда в силу непредвиденных обстоятельств он оказался на оккупированной территории, в Вырице. Сотрудничал с немцами, в то же время помогал партизанам, передавал советскому командованию ценную информацию, спасал от гибели соотечественников. Мог он и подписать один из многих предлагаемых ему зарубежных контрактов, но стремился вернуться на Родину. После войны Печковский был осуждён по обвинению в связи с фашистами, прошёл лагеря ГУЛАГа, в 1954 году реабилитирован. Тем не менее, ни в один театр после реабилитации и освобождения допущен не был, ему разрешили лишь вести любительскую музыкальную студию.

Дела (1)

Документы (19)

Фонд 5 / Опись 1 / Дело Ерухимович Соломон Вульфович
1. Рассказ-воспоминание Ерухимовича С.В. "Театр на железной дороге"

Автор был арестован в 1937 году и осужден на 10 лет лагерей как японский шпион, причиной чего явилось то, что он родился в Харбине и прожил там 21 год.

Воспоминания представляют собой рассказ об организации в ГУЛАГе концертных и театральных коллективов, в которых он работал.

Начало воспоминаний – размышления о том, имел ли право автор и его друзья, актеры и музыканты, заниматься искусством, в то время как другие заключенные были заняты рабским трудом, жили в чудовищных бараках, голодали. Отдавая себе отчет в том, что система использовала эти коллективы для своих «изуверских» целей, автор надеется, что своими выступлениями они скрашивали страшную жизнь лагерников. Рассказ о двух эпизодах – обвиняющем и оправдывающем актеров: концерт в сангородке, где были собраны заключенные, больные пеллагрой (они никак не реагировали на выступления, покорно и безучастно сидя в зале), и концерт перед заключенными женщинами, которые плакали, вспоминая о своей прошедшей жизни, и были благодарны выступающим.

Далее описание камеры в Большом доме, куда попал сразу после ареста. Присвоение внутрикамерного номера – 221, хотя камера была рассчитана на 23 человек. «Культпросветработа» в камере: пересказ содержания фильмов известным кинодраматургом (после его ухода из камеры пересказывал фильмы, увиденные им в Харбине, автор), исполнение автором песен Вертинского, чтение стихов, рассказов им и другими заключенными.

В феврале отправка в лагерь. Во время этапов автор «тискал» романы. Эпизод, когда уголовники после такого рассказа вернули политическим отобранный у них хлеб.

Возвращение к теме – агитбригады, концертные и театральные группы. Их спасительная роль в жизни профессиональных актеров и музыкантов, а иногда и просто заключенных, обративших на себя своим талантом внимание начальства. Эти коллективы были «единственным источником развлечения руководства лагерей, вольнонаемных работников, охраны, а также жителей тех заброшенных таежных поселков, районных центров, где располагались лагеря. Интересная деталь: если в зале кроме «вольняшек» были заключенные, то первые «сидели с каменными лицами»; если же заключенных в зале не было, реагировали на происходящее на сцене, как обычная публика.

Привлечение актеров обычно лишь к легкой работе и освобождение от нее в дни выступления.

В 1940 году переправка автора из Ивдельлага в Севжелдорлаг на строительство железной дороги Котлас-Печора. Продолжение работы в концертной бригаде, которую вскоре превратили в «освобожденную» агитбригаду ковенского отделения благодаря тому, что начальнику понравилось выступление артистов на концерте, где он присутствовал. Объединение двух агитбригад, в одной из которых состоял автор, в Центральную, где он был назначен заведующим литературной частью.

С лета 1940 года автор – руководитель театральных коллективов. Общее руководство работой бригады осуществлялось начальником отделения. Привлечение в агитбригаду профессиональных актеров и музыкантов. (Между начальниками отделений ГУЛАГА была конкуренция, чей актерский коллектив сильнее.) Поездки по лагпунктам.

Начало войны. Перестройка репертуара в связи с этим: исполнение военных песен, составление литературно-музыкальных монтажей на военные темы.

Перевод в Княж-Погост, где бригада жила и репетировала в отдельном бараке. Рассказ об организации концертов, выборе программ, взаимоотношениях коллектива с лагерным начальствах. Появление в бригаде должностей: администратора, заведующего музыкальной частью, костюмерши, реквизитора, парикмахера.

Признание автора в том, что ему стыдно приводить стихи, слова песен, тексты монтажей (они приводятся) из-за их патетики и бездарности. Но без них не пропускались бы никакие концертные номера.

Блестящая постановка чеховского «Юбилея» и других спектаклей, в которых играли отличные профессиональные актеры. Богатый музыкальный репертуар.

После окончания войны снижение морального подъема, так как стало ясно, что заключение невинных людей в лагере, которые они оправдывали раньше военной угрозой, имеет другую причину – это идеология власти.

Появление после войны нового контингента заключенных: попавших в плен, оказавшихся на оккупированных территориях, а также власовцев, бендеровцев, полицаев, которых причисляли к политическим, что вызывало у последних негодование.

В 1945 году освобождение автора, так как ему «сбросили» два года за «хорошее поведение и успехи в строительстве железной дороги». Продолжение работы директором и художественным руководителем в том же театральном коллективе уже по вольному найму.

В апреле 1950 года вторичный арест «по старому делу» и после непродолжительного следствия в г. Сыктывкаре ссылка в Новосибирскую область, в село Северное, где он уже был на общих работах.

После смерти Сталина освобождение без персонального рассмотрения дела и реабилитация в 1956 году. Намерения поступить в Ленинградский театральный институт, но отказ в приеме документов, так как автору было уже 40 лет, а в институт принимали до 35.

файл (присоединённый)
Фонд 5 / Опись 1 / Дело Лилеев Николай Иванович
1. "Не повезет - не выживешь", воспоминания Лилеева Н.И.

Воспоминания отмечены явным литературным талантом. Охватывают всю жизнь автора.

Родился в 1921 году. Детство и юность прошли (до призыва в армию) в Ленинграде. Дед по отцу – протоиерей, в годы войны организовал приют для сирот, был четырежды арестован и расстрелян в Ярославле в 1937 году. Отец автора – доктор технических наук, мать – преподаватель музыки.

В предисловии «Не повезет – не выживешь» мысль о том, что автору очень повезло, так как он не был ранен на фронте, не был арестован его отец, он не погиб в германском плену, не был расстрелян немцами при отступлении, не умер на этапе от голода, не подвергался пыткам и во время следствия, в лагерь попал, когда уже смягчились ужасы Гулага и т.д. Родословная автора.

Дальнейшие воспоминания делятся на главы.

Первая глава – «До войны». Описание детства и школьных лет. Подробный и очень интересный рассказ о жизни семьи, ее быте, характерном для интеллигенции. Описание квартиры. Жизнь двора и улицы. Причащение в Знаменском соборе. Празднование Нового года, Пасхи. Развлечения на масленицу. Семейные музицирования. Посещение театров. Домашние спектакли. Занятие дома иностранными языками. Школа. Школьные предметы. Запомнившиеся преподаватели. Проводы всем классом на вокзале одноклассника Льва Скачкова, сына «врага народа», высылаемого из Ленинграда. Постоянное чувство страха в семье, уничтожение дневников деда, писем. Дача на Карельском перешейке. Выселение в 1936 году финских крестьян. За исключением этих страхов описание жизни в светлых тонах.

Глава 2-ая – «Эстонцы». Армейская служба в Эстонии в течение двух лет. Начало В.О. войны. Наступление немцев. Плен. Описание жизни в немецком лагере. Набор эстонцами батраков. Жизнь на хуторе. Отправка батраков-пленных в Германию. Расставание с эстонцами.

Глава 3-я – «Немцы». Карантин в польском городе Демблине. Работа переводчиком. Этап на запад Германии. Работа в шахте. Шахтеры-немцы, помогающие русским пленным. Опять работа переводчиком. Просьба о переводе в электроцех. Донос. Карцер. Жизнь в семье немецких крестьян Лауксов. Дружеские отношения с хозяевами. Приход американцев. Стремление в Россию. Предупреждение американского офицера о горькой участи в России военнопленных. Советская тюрьма во Франкфурте-на-Одере.

Глава 4-я – «После войны». Допрос. Приговор – 10 лет ИТЛ и 3 года поражения в правах. Пересыльная тюрьма. Этап в товарных вагонах. Избиения в пути. Еда – 200 г хлеба, солёная рыба, очень мало воды. Лесокомбинат под г. Печоры. Работа в электроцеху, затем на электростанции. Более мягкие условия в лагере, чем прежде. Производственная лаборатория, которой руководил замечательный человек – Георгий Яковлевич Страсков. Развлечения в лагере. Система зачета рабочих дней, в связи с чем сокращение срока для автора на 1 год 4 месяца. 8 августа 1954 года освобождение с 101-километровым ограничением. Полгода работа на торфопредприятии Тесово-Нетыльское в электромастерской. В сентябре 1955 года возвращение в Ленинград. Работа электриком и учеба на вечернем факультете института. После окончания преподаватель техникума. Путешествия с женой по Сов. Союзу. Совместно с обществом «Мемориал» посещение Соловков. Путешествие по Прибалтике с заездом на хутор, где он жил во время войны и где его приняли как родного. Позднее посещение детей хозяина Вальтера. Поездка в гости к немецким крестьянам, которые спасли автора при прочесывании отрядами СС местности. О прожитой жизни автор вспоминает без горечи.

60 листов, файл (присоединённый)
Аниприев, Арванитопуло Борис Георгиевич, Баскаков, Богданович Федор, Делле Александра Григорьевна, Захаров Ефим Филиппович, Кавалеров Владимир, Кокуев Ерминингельд Рафаилович, Кокуев Никита Рафаилович, Кокуев Николай Рафаилович, Кокуев Рафаил Рафаилович, Кокуева Анна Рафаиловна, Кокуева Вера Рафаиловна, Кокуева Татьяна Рафаиловна, Корнилова Наталья Михайловна, Лавровский Михаил Васильевич, Лилеев Иван Сергеевич, Лилеев Николай Иванович, Лилеев Николай Николаевич, Лилеев Сергей Николаевич, Лилеева Вера Константиновна, Литвиненко Николай Григорьевич, Митропольская Мария Александровна, Митропольский Константин, Митропольский Роман, Мищенко Лев Глебович, Печковский Николай Константинович, Пухилас Фома Иванович, Раудсепп, Рооз Вальтер, Рооз Лейда, Серова Мария Михеевна, Скачков Лев, Стрелков Георгий Яковлевич, Суслов Лазарь Федорович, Хайнман Мария Исааковна, Чикин Виктор Федорович, Яхович Станислав Стефанович
Фонд Б-1 / Опись 1 / Дело Печковский Николай Константинович
1. Фотография Печковского Н.К.
1 лист, 1 изображение, фотокопия
Печковский_НК_19
Фонд Б-1 / Опись 1 / Дело Печковский Николай Константинович
2. Фотография Печковского Н.К., сделанная 22.05.1959 г.
1 лист, 1 изображение, фотография
Печковский_НК_20
Фонд Б-1 / Опись 1 / Дело Печковский Николай Константинович
3. Фотография Печковского Н.К., сделанная в конце 1950-ых гг.
1 лист, 1 изображение, фотография
Печковский_НК_21
Фонд Б-1 / Опись 1 / Дело Печковский Николай Константинович
7. Ответ Мин. Культуры РСФСР № II-б/ч от 27.12.1961 г. Поповой Р.А., о невозможности использования Печковского Н.К. в структуре руководства Ленинградского театра оперы и балета им. С.М. Кирова.
1 лист, 1 изображение, ксерокопия машинописи
Печковский_НК_09
Фонд Б-1 / Опись 1 / Дело Печковский Николай Константинович
9. Заметка, посвященная Печковскому Н.К., опубликованная в “Новом журнале”, Нью-Йорк, 1978 г.
Фонд Б-1 / Опись 1 / Дело Печковский Николай Константинович
10. Заметка “Встреча 1942 г.”, посвященная Печковскому Н.К., опубликованная в газете “Ленинградский Рабочий” № 26 от 30.06.1989 г.
Фонд Б-1 / Опись 1 / Дело Печковский Николай Константинович
12. Заметка, посвященная Печковскому Н.К. опубликованная в г. “Известия” 13.01.1996 г.
1 лист, 1 изображение, ксерокопия
Печковский_НК_15
Фонд Б-1 / Опись 1 / Дело Печковский Николай Константинович
13. Заметка, посвященная 100-летию со дня рождения Печковского Н.К., опубликованная в г. “Известия” 22.11.1996 г.
1 лист, 1 изображение, оригинал
Печковский_НК_16
Фонд Б-1 / Опись 1 / Дело Печковский Николай Константинович
14. Заметка, посвященная Печковскому Н.К. опубликованная в г. “Известия” 15.12.1996 г.
1 лист, 1 изображение, оригинал
Печковский_НК_17
Фонд Б-1 / Опись 1 / Дело Печковский Николай Константинович
15. Фотография, сделанная на похоронах Печковского Н.К.
1 лист, 1 изображение, фотография
Печковский_НК_22
Фонд Б-1 / Опись 1 / Дело Печковский Николай Константинович
16. Фотография, сделанная на похоронах Печковского Н.К.
1 лист, 1 изображение, фотография
Печковский_НК_23
Фонд Б-1 / Опись 1 / Дело Печковский Николай Константинович
17. Буклет, выпущенный к 100-летию со дня рождения Печковского Н.К.
Фонд Б-1 / Опись 1 / Дело Печковский Николай Константинович
18. Заявление Хмелевской Е.М. и Назаровой Л.Н. от [1965 г.]на имя начальника управления культуры Ленгорисполкома Колобашкина В.А., с просьбой о разрешении проведения открытых сольных концертах Печковского Н.К.
Фонд Б-1 / Опись 1 / Дело Печковский Николай Константинович
21. Письмо в Президиум ЦК КПСС, с просьбой разобраться в вопросе о притеснении Печковского Н.К.